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  • 魔胎(1983)全集观看
  • 魔胎(1983)

    标签:
    恐怖
    类型:
    电影
    导演:
    刘鸿泉
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    十一年前,香港的富家郑家老太太和她的二媳妇在七月盂兰节的卖物会上高价投得了一块晶莹古玉。岂料自此二嫂性情大变,一日,郑家二爷提前回家,撞见了二嫂与古玉变得怪物在偷情,一怒之下,二爷摔碎了古玉。不料此后二爷浑身腐烂痛极跳楼而死,二嫂不久亦坠楼身亡。   郑老太请来法师超度亡魂,法师用黄符封了二爷的房间,讲二嫂的尸骨亦封于房间,告诫老太太二嫂已经有了怪物的魔胎,现用符封住了她的神位,12年内不可移动,否则魔胎诞生、恶魔降世。一晃十一年过去了,这天郑老太大寿孙子权(刘丹 饰)带着女儿安安(吕绣菱 饰)回来祝寿。安安见了二爷的房间封满黄符,好奇之下闯了进去,不小心移动了二嫂神位上符纸……...

还好我不是小时候看的...出品的时候我才1岁..想看也看不来..-_-所以就没有了很严重的心理阴影~特效什么的现在看来就是惨不忍睹吧,剧情也是...非要是淫魔只是为了用情色内容吸引眼球而已吧...只是配合那个年代的特效真的是怎么都难以消化的一部电影....

初中的时候在卫视中文台看的了,对于那个淫魔花瓶印象深刻啊!而且竟然记得电影名字,昨晚重温了一下,虽然特效很搞笑,不过还是挺恐怖的。。。

额,吃肠子,蛆虫,两性自慰,灵异元素,附身,额,元素挺齐全的,虽然故事一般,够cult。唯一遗憾的是没福利。

这有神马意义?!!

展现奇技淫巧,贩卖重口味的恐怖片,小时候看会觉得有心里阴影,现在看就图一乐,特效也太拙劣了,作为1983年的港产片,怀疑这个片子的创意抄袭了1981年安德烈·祖拉斯基导演的《着魔》,可是抄得很拙劣,没想到吕秀菱这么早就出道了……

阴影

给个五星,祭奠一下对我童年影响最大的一部片子(恶心了我好几年)

童年梦魇作品之一!色情张力不够,让我沉寂到多年的噩梦当中,不敢再碰的片

小时候看过一次,简直童年阴影。昨日偶然看到,回想起来,这片子非常恶心,各种低级趣味,人鬼搞又没色情,白毛躺奸只觉恶心,蛆虫蛋糕还好,生吃下水太特么恶心了,魔鬼打不死最后还来个无聊结尾,想起来都觉得恶心。这片子特别的cult,虽然以现在的观影阈值来看其实可以接受,但小时候不小心看到的就留下了心理阴影。

诶哟、小时候看的可恶心坏了我了!!一直对这片记忆犹深啊!!满脸蛆虫、腹中死魔胎又活了、吃蛆蛋糕。。。ps:两个男主演当时看不觉得现在看还蛮帅的、

83年的神片!让我目不转睛了八十多分钟,吓人的桥段很紧凑,虽然特技残了点。。。

在“线上活动照片-说说你的童年阴影!你看的第一部重口味是啥?”中发现的。真的是童年阴影啊,不是被吓到是被恶心到。10岁不到时看的,看了当晚我就做了一晚的噩梦,都是蛆在蠕动的画面,最后恶心得没法睡啊

童年阴影,小时候看过这部电影,有很长一段时间大白天总感觉身后有人跟踪,常常脊背发凉一激灵的跑回家,大半年都感觉中邪了又不敢跟家人说,长大后后看这个场面依旧带劲,花瓶羞羞事,蛆虫蛋糕,吃死狗内脏,被缩小的房间,乱倒的家具,画面记忆清晰,只是看了太多欧美恐怖系,这样的制作再也唬不住我了,不过贴近中国人的灵异事件,足够有代入感。★★★☆

二少爷变态帅变态帅的

原来小时候那个把狗撕碎,生吞内脏的电影就是它!可惜现在再看完全没有当年的惊悚快感,不过恶心效果确实十足。

道长犯了什么错要老太婆换鹰血的?

二爷摔瓶腐烂的那镜头我至今记忆犹新……搞的我这么多年不记得名字只记得这段剧情……对于童年不敢看恐怖片的我来说当时自己一个人承受这种镜头实在是天雷一般……

超恐怖啊

80年代的港片很有cult味,不过有时恶心过了

以后不要啥东西都往家里带...

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    主演:
    类型:
    战争
    地区:
    暂无
    评分:
    8
    简介:
    开场三个长镜头交代海清与宝石老舅相亲见面,在第三个景深镜头里前景中虚化的海清与媒人大姐拉家常,对白清晰。后景里宝石老舅付完汽水的钱走到售票亭买票,媒人与海清一起起身走向后景。下一场戏湖上泛舟,宝石老舅背对着镜头表演,在一个运动长镜头的连续环绕拍摄里,宝石老舅和海清二人驴唇不对马嘴的对话,小湖中央,宝石老舅卖力摆动双桨划着公园简陋的铁皮船,伴着船桨与铁皮的碰撞声,拨水声,宝石老舅低头羞涩地问出他最关心的问题,那晚上睡觉俩人一块吗?海清笑而不语看向别处。镜头固定,小船在老舅欢喜的船桨下逐渐划远,大全景中,面对镜头的海清抬头似乎看着天边,背对着镜头的宝石老舅不时偷看海清。水波声、船桨撞击铁船板的回响中下一场戏俩人婚宴场面的声音已经前捅进来。这叙事调调就是一个:忒地道,爱了。...
    评论:
    最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中,没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念,还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中,导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底,如果还无视问题的存在那不是瞎了,就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境,既然有一部《八月》了,试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢?
    那时候特别喜欢

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